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　　不过快手怎么批量删除自己的作品视频，这两大漫画巨头漫威和DC，改编电影也就那三板斧：“超人拯救地球”快手怎么批量删除自己的作品视频的无脑剧情，这英雄、那巨人的角色设定，最后再配合特效来个联盟集体亮相。其批量生产的速度不仅让人马上审美疲劳，且快速捞钱的“狼子野心”实在也有点令人不齿。

　　《复仇者联盟》

　　骂归骂，但要想改变这种局面，确实也没办法，因为中国人在漫画这方面没有相应的底气和温床，难以产出什么有特色的改编电影，只能看着这一块电影市场拱手让给别人。

　　不过，从最新的电影市场前线传来好消息，由法国大导吕克·贝松制作的漫画改编科幻巨制《星际特工：千星之城》已经拍摄完毕，并进入后期制作阶段，极有可能在明年引进中国上映！

　　看到这样的消息，你们也许会说：吕克·贝松不一样也是来中国圈钱的嘛，和好莱坞有什么区别！？

　　对于这样的猜想，葛格可要告诉你们真的是too young too simple sometimes native，大错特错了！为什么？不仅仅是因为此片有咋们中国自己的电影公司基美影业的投资参与，更在于葛格深信吕克·贝松绝不是**好莱坞漫画改编电影的导演，他的电影还是有着强烈的个人风格的。

　　包罗万象的科幻原作

　　现今电影市场上流行的漫画改编电影，尤其是好莱坞漫画电影，多是以超人题材嫁接个人英雄主义的主旋律方式展示在观众面前，单一的角色设置，脑残式的叙事方式，特效完全沦为了**感官的必然需要，电影失去了电影本该有的文化基因和多义性，看多了这种电影葛格真怕自己变脑残！

　　相比美国超人漫画无脑的设定，这次吕克·贝松《星际特工：千星之城》的原作题材可不一般，据说甚至自带了点CULT属性！此片原作漫画为1967年面世法国的《Valerian》，故事设定在28世纪，人类发现了如何进行时间旅行，男女主角是“时空服务”的特工，负责保护地球帝国的行星。

　　漫画风格融合了太空歌剧、冒险打怪、时间旅行等多重元素，吕克·贝松对它的热爱由来已久，他的经典作品《第五元素》就受其影响，片中布鲁斯·威利斯饰演的“科本·达拉斯”驾驶飞行出租车穿越曼哈顿上空的场景，灵感正来源于此。

　　该漫画从1967年连载至今，在欧洲有里程碑级作品的美誉，其设定甚至影响了《星球大战》和《阿凡达》等作品。

　　《第五元素》

　　既然是科幻电影，没有未来感又怎么敢称得上是真正的科技幻想？只靠超人救地球，从来不是葛格的菜！

　　所以从这一点来说，对漫威、DC的那些电影我向来以“特效片”称呼，此次吕克·贝松借此机会，肯定不会满足《超体》的世界观设定，这让我对他充满期待。

　　《超体》

　　双管齐下的电影母题

　　吕克·贝松的电影还有一点我觉得比好莱坞漫改电影做的要好的就是他对灵魂救赎与人性挣扎有着深刻的思索，对爱情母题有着密切的关注与终极关怀。

　　从《杀手莱昂》到《第五元素》，再到《超体》，吕克·贝松总会在他的电影中关注到整个人类本身善与恶的部分，以及角色因之人性扭曲而发生的转变。

　　而另一方面，吕克·贝松更是直接将爱情的拯救功能上升到符号化的意义，仔细想一想《第五元素》和《超体》的结尾，哪一次他不是借用电影来表明爱、爱情是唯一能拯救人类甚至是宇宙万物的核心？

　　《这个杀手不太冷》

　　关于爱情的两性纠葛，我想是此次预告片最明显的暗示，男主角因为对女主角的爱而选择以身犯险，拯救世界，想想就比一般漫改电影主角为了世界和平、人类永存等不着边际的目的来的实在、令人信服，从剧作上来说这样的人物性格转变引发故事走向变动也更为合理。

　　独立自强的女性角色

　　其实，吕克·贝松的电影或多或少的还存在某种女性意识，或者至少会从女性的角度看待社会。

　　无论是《这个杀手不太冷》中的 12 岁小女孩，还是《尼基塔》里的秘密特工，《圣女贞德》中领导法国独立的女英雄，《第五元素》里拯救地球的外星女郎，《超体》中的露西，纵观吕克·贝松电影中的女性角色，都是不需要依附于他人的完整存在。

　　玛蒂尔达

　　这些女性几乎都有着坚强、刚毅的外表和冷静、阴郁的性格，而内心却充满着女性特有的细腻、柔弱甚至是神经质般的脆弱。影片正是通过她们人性中的矛盾与挣扎，来揭示她们之所以称为“人”的存在——具有自由意志和独立人格。

　　而原作漫画的女主在这一点上也不例外，相信在吕克·贝松的改编下，她会延续玛蒂尔达（《杀手莱昂》）、丽露（《第五元素》）和露西（《超体》）的传统形象，成为强大、机智和独立的女性角色。

　　丽露

　　滑稽可笑的配角形象

　　葛格曾跟很多人说过，贝松导演绝对遗传了法国喜剧的某些基因，因为在他的电影中，总是会找到一些身份迥异的配角，他们各自有着丰满的性格，或愚笨、或固执、或可笑、或自负。例如呆头呆脑的加洛雷星人，带有美国说唱风格般喋喋不休、自恋又神经质的星际主持人鲁比；亦或是《TAXI》系列中快被埃米利安驾车技术逼疯的教练，等等。

　　吕克·贝松通过表现这些配角在所处境域中的窘迫、尴尬，从而获得了滑稽的效果，缓和了紧张的氛围，在惊险的场面里也给人偶一为之的愉悦。用喜剧装点电影，自带法国喜剧元素，此次预告片依旧可以看出弥漫全片的喜剧效果。

　　这哥们太搞笑了，大家在最近安叔新片里也可以看见他

　　最后，还有一个我想说道说道的，但绝不是为其洗地，很多人比较关注且吐槽此片有“影帝”吴亦凡的参与，怕他的演技影响了这位“法国斯皮尔伯格”导演影片的质量。

　　其实我反倒觉得，现在也没必要各种酸人家，毕竟评论还是要依附于作品，何况从预告片来看，吴亦凡也根本没有出现，或许他在其中饰演的角色还留有一定悬念，也或许他担任的角色及其表演根本不可能影响整部电影的格局。

　　所以我对此反而没有丝毫担忧，葛格所真正关注的是这次由中国本土的公司上海基美影业和法国欧罗巴电影公司共同制作一部科幻电影，能否对中国电影产业起到促进作用。

　　2016年原本号称中国的“科幻元年”，可现在都到11月了，《三体》等焦点影片海遥遥无期，“元年”看来也要延期了。

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